女子大乱斗

一辆老式汽车载着三个性感美丽的女子在荒无人烟、热气腾腾的无边沙漠中肆意奔驰。她们是女囚卡梅洛（阿美莉嘉·奥利沃 America Olivo 饰）、OL职业装赫尔（艾琳·库明斯 Erin Cummings 饰）、脱衣女郎特里克茜（朱丽娅·沃斯 Julia Voth 饰），这三个身份各异的女子走到一起，只为一颗价值200万美元的钻石。钻石属于心狠手辣的黑帮老大盖奇（迈克·赫斯特 Michael Hurst 饰），当然，这三个蛇蝎美人用更加毒辣的方法让他吐露了钻石的埋藏地点。 她们虽然找到藏宝所在，却不知是谁走漏了消息，黑白数股势力接连向她们袭来。猜疑、恐慌旋即在这临时组合的三人中间蔓延，惨烈的争斗不可避免，谁会是笑到最后的那个人？

追杀横路靖六

故事发生在1944年，冀中平原。正是抗日战争相持阶段，在华日本侵略军垂死挣扎。冀中有个文家庄，庄上有位文善仁，家境殷实，为人乐善好施。沦陷之后，胆小怕事的文善仁忍辱偷生，本想当个顺民了此一生。不料祸从天降，从此改变了他的命运。此时，驻守文家庄的日军大佐横路靖六收到情报：有一个穿着黑衣服，骑着黑马的人在文家庄出没。奉命保护日军秘密军火库的横路靖六大为紧张，以为此人是八路军派来偷袭军火库，他连夜率军扑向文家庄追查黑衣人。就这样，原本平静的文家庄被突然到来寻找八路军的日本军队闹得鸡飞狗走，不得安宁。县城的街道一片萧条，无辜百姓遭受祸害，首当其冲的是庄上首户文善仁。眼看自己儿媳被日军当作“花姑娘”掳去，祖坟被刨，老父饮恨归西……善良胆小的文善仁也被鬼子的暴行激红了眼，忍无可忍。他联同被压迫的乡亲们，自发组成抗日“文家军”。大家闻风而来，纷纷加入队伍，其中包括了一...(阅读全文)心为女儿报仇的崔屠户、还有那个神秘的黑衣人贺梅。这时，文氏祖坟的山地里，治安队长刘文彪、李德贵正受命督建日军新军火库。伪军翻译官胡三为讨好日军，私下打听到“文家军”的行踪，不惜出卖给横路靖六。残暴的横路靖六意欲派军杀灭“文家军”，此时他的助手，狡猾的土瘦原献上一计——抓活口。报仇心切的崔屠户被日兵施计抓捕，“文家军”也被迫逃散。为了营救崔屠户，聪明的文管家也想了一招应对。就在崔屠户被押送刑场的路上，文善仁一干人化装成算卦的盲人、卖菜的老乡、扛活的壮工和四处叫卖烟卷的村姑……殊不知正在此时，日本特工“三文鱼”正神不知，鬼不觉地潜入了“文家军”……眼看“文家军”快要全军覆没。这时，驻守文家庄的八路军石政委得知消息，立马调动八路军的主力部队赶来增援“文家军”。李德贵不堪乡亲唾骂，渐渐良知发现，他也主动向文善人交出日军秘密军火库图址。在石政委的紧密布署下，“文家军”与八路军团结一致，英勇奋战，终于抓获了战犯横路靖六和土瘦原，歼灭了驻冀日军。文家庄恢复了往日的平静。与此同时，远方传来了令人振奋的消息：华北平原战场上，八路军在与日军的正面战斗中大获全胜！

龙王殿第三季

恋爱闹（傅总，太太又在征婚了）

长生不死的我只修禁术

鸳鸯楼[电影解说]

郑洞天口述：温情叙说“家里的事”　　——《大众电影》　2007年第13期　　……（前略）　　《鸳鸯楼》：最接近我对电影和生活的认识　　1986我拍了《鸳鸯楼》，这该算是篇命题作文。两个由头，一个是表演系明星班要毕业，以前毕业就是在舞台上排一出大戏，但明星班都是著名演员，学院就说咱们花点钱拍部电影吧，那么电影的前提就得是群戏，演员得用得多。另外，当时北京市政府为了解决大龄青年的住房困难问题，在双榆树现在的双安商场旁建了一幢“鸳鸯楼”，大约四十平方米不到，一室一厅，一厨一卫，夫妻两人年龄相加超过55岁的才能住上。这两件事凑成了我们的故事。　　从整体的美学上说，其实《鸳鸯楼》比《邻居》更纪实。《邻居》是外观纪实，剧情是戏剧化的，故事的结构完全是一个完整的戏剧结构，最后皆大欢喜，所有的矛盾都解决了。而《鸳鸯楼》是开放的，是一个没头没尾的故事，所有的故事发生在同一天的同一个下午，故事结束时家家的矛盾都没解决，但两口子还得过下去。　　也就我们第四代会这么拍，要让年轻人拍，或许不是这家离婚就是那家跳楼。人家会说，按你这个故事这两口子怎么混下去呀7这就跟我的想法不一样，我就觉得天下的夫妻全这样，哪有没矛盾的夫妻？到今天我也是这看法，就是所有夫妻之间的矛盾都不足以散伙，干嘛要散伙？！我一直说一夫一妻的爱情是所有爱情故事里最难写的，写第三者特容易，没有第三者的爱情最难写，但是写好了最耐看，因为它是绝大多数人能感同身受到的。很可惜我到现在还没有拍一个纯粹的情感故事。　　《鸳鸯楼》里还是用的非作曲音乐，我们叫有声源音乐，音乐是用来作陪衬的。(笑)还在得罪黄准老师。　　《鸳鸯楼》里的新课题　　因为常常被人问为什么我拍戏的产量不高7被问得多了，我就有了固定答案，也就一直照着这个回答做着。我这样回答：因为我是老师不是职业导演，所以我每拍一部戏都得给自己定个目标，一部电影要定三个以上的课题，拍完以后拿回去能跟学生讲出点道道。所以我的每部作品都最少要干三件以前没干过的新鲜事儿。　　《鸳鸯楼》跟《邻居》有什么不一样？《邻居》单机拍摄，《鸳鸯楼》两台摄影机同时拍，双机最大的优势就是对表演的解放，全过程都记录下来，到剪接台上再挑最精彩的用；最难的就是这两机器摆在哪儿，别打架，别穿帮。《鸳鸯楼》的第二个课题是同期录音，那时一年只有几部片子搞同期，因为怕环境噪音不好控制，而且耗片比高，但拍过同期的人肯定再也不想拍后期配音的了，因为声音、台词都太真实了。第三条，它是个分段体，六个小故事谁跟谁都不挨着。像后来的《爱情麻辣烫》什么的，出了一批分段体的电影，知道的人就说，人家《鸳鸯楼》十几年前就玩过了。　　我在《导演阐述》里写了一个意思——“人们从群居的大杂院向往住进单元楼，想要独立的空间，但是住进独立空间又发生了新的问题，老死不相往来。中国传统邻里那种相濡以沫的关系，被新的生活方式给隔断了。这将是中国人下一步要面临的问题。”这话到今天就更是这样了。我1986年第一次到美国，人家问我感觉纽约跟北京有什么不同，我说我这么跟你说吧，在北京我要是突然失踪了，二十四小时之内我肯定被找着，而在纽约我一旦丢了，二十四年也没人找我!你呆在中国的这个大酱缸里面老说讨厌，怎么不让我清静会儿，找我干嘛呀，我愿意玩失踪!但我在纽约碰见艾未未，穿着一身国防绿在第五大道上走。我说你穿成这样没人看你吗？他说你看有人看我吗？所以，真到了谁也不理你的那一天，你没准又怀念起这个“酱缸”了。　　这个世界实际上是特别丰富的。拍《鸳鸯楼》当时的观念，就是要说每家都有自己的事，这个是最好玩的。至于这些事的是非，谁对谁不对，这个不重要，因为这是生活，没有绝对的是非。你看那六家基本上都是在吵，每家都是，吵的一生都天翻地覆，也没事，这就是最正常的夫妻生活和家庭单元。至今有记者问起我拍的十部片子：你觉得哪部片子最好？我会回答：这个我说不上，我觉得各有不同，因为我每部电影有不同的课题。但《鸳鸯楼》是我比较喜欢的，它最接近我对电影对生活的认识，它是我这十部电影里，唯一一部骨子里面以人物为中心的影片，其它还都是理念第一位。《鸳鸯楼》没有主题，就是写人。那时陈凯歌从美国回来，看了《鸳鸯楼》说：“国内电影已经这样拍人了!”可惜的是，到今天为止，我们拍的电影，真正以人为第一位的，而不是意识形态第一位的，特别少。　　……（后略）

万古第一神

史努比！亲吻乐团收妖记

史酷比和朋友们以及史上最富有传奇色彩的摇滚乐队之一的亲吻乐团即将在这个全新的世界展开惊心动魄的大冒险！史酷比一行人进入了属于亲吻乐团的主题公园，这个主题公园以惊悚恐怖元素为主，让游人感受不一样的鬼屋之旅。然而他们在公园里发现了一系列奇怪的事情，在亲吻乐团的帮助下，他们了解到全身深红色的女巫企图从另一个平行宇宙中召唤可怕的黑暗力量用来摧毁地球，幸运的是邪恶又可怕的计划被史酷比他们的到来彻底打乱了。但是史酷比一行人以及亲吻乐团能否成功拯救地球呢？

肉食动物

某个村庄发生了骇人听闻的杀人事件，很多人都想知道真相。一位记者也是偶然进入小村庄，发现了关于一位女子的秘密后想了解整个事件的过程。他经常偷窥这个村庄的一举一动，看到神秘女子时常被虐打，因此他开始调查这...

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